夜场拍卖：艺术品市场的反转者“9博体育官网”

潘天寿《鹰石山花图》（局部）成交价2.79亿元春拍电影大幕已堕，国内各大拍卖公司每年发售的“夜场拍卖会”大大创下着高额的成交价纪录，为深处调整期的市场流经了一丝烦躁。就像杰出艺术家的经典之作总有一天少有市场热点，车站在金字塔顶端的夜场拍卖会，或许也从很多方面伴随着艺术品市场的导向及其有可能的走势。国外精美，国内坚硬夜场拍卖会发端英国，被称作一个建构世界纪录的舞台，它是对艺术领域中最匮乏、最贵重艺术作品的一种再行分配。一般来说，国内的夜场拍卖会兼备学术、市场双重价值、定位高端、侧重品质。

2007年，北京保利首次将“夜场拍卖会”的概念引入国内，发售了“现当代油画”夜场，借以更有全球藏家的注目。保利拍卖会继续执行董事赵旭最初期望将国外的夜场拍卖会模式几乎如出一辙过来，穿礼服、五品红酒、放雪茄，但找到不过于现实，就没过多推崇形式上的雷同。

凭此优势，北京保利至今早已问世出有徐悲鸿、李可染、黄胄、吴冠中等多位大师的拍卖成交纪录。“夜场拍卖会特地选在时间充足的晚上，氛围精彩，在场景的设置上也比较考究、营造了一种典雅而舒适度的环境。”中国政法大学全职教授、中央财经大学拍卖会研究中心研究员季涛回应，夜场拍卖会节省了场地和买卖双方的成本，同时提升了效率，打造出一种精品概念，向更好的高端买家投向。中国东方文化研究会创新产业委员会副主席、资深艺术经济学者马健博士也坦言，夜场拍卖会相等于一个精选辑场次，它的主要特色是拍品的质量低、估价低、数量较少。

从这几年中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海举行夜场拍卖会的情形可以显现出，它们与佳士得、苏富比等国外拍卖行的模式大同小异，但也绝非细微差别。“从形式上看，国外的夜场拍卖会更加具备形式感觉，比如参拍者的穿著要更加月，拍卖会过程更加具备仪式感觉，而国内夜场和日场在形式上则没显著的有所不同。从内容上看，国外夜场往往只上拍电影盖棺论定的大师经典之作，国内夜场重视的则是拍品的市场价格，而不一定是艺术家在美术史上的地位。”马健谈道。

“国外的拍卖行宿老的是"少而精"原则，执着精美，上拍的作品数量虽然受限，但是每一件作品的成交价都很高，最后的成交率也较高。”季涛回应，与国外比起，国内的拍卖行还显得“坚硬”。

水平问题是一方面，上拍的东西不会较为谓之且多，大多时候是在走量，更加看起来在"赌"最后的成交价结果，此外，自由选择能力、判断能力，还包括对买家的做到能力也远远不如国外拍卖行，不过随着市场的渐渐成熟期，这种情况正在渐渐恶化。提振人气的风向标国外的夜场拍卖会大多以现当代艺术居多，而且成交价高昂，比如伦敦佳士得6月30日的“战后及当代艺术晚拍电影”，共75件拍品，总成交额约9564.65万英镑（约合人民币9.3亿元）；伦敦苏富比的当代艺术晚间拍卖会总成交额约1亿3040万英镑，另一专场的印象派及现代艺术晚间拍卖会总成交额大约17.39亿元，刷新该拍卖会的历史第二高价。其中，倍受注目的古斯塔夫·克林姆《格璐德·勒弗（格尔塔·费舒瓦尼）肖像》以2478.9万英镑忽得头筹。

而国内的夜场拍卖会涵盖古代书画、近现代书画、当代水墨、珠宝钟表等多个门类的顶级拍品。中国嘉德春拍电影“大观——中国书画之夜”共计进帐9.54亿元的成交额，潘天寿代表作《鹰石山花图》经过白热化争夺战，以2.79亿元刷新其画作价格的拍卖会纪录；李可染《井冈山》以1.265亿元成交价，也建构了近年来市场上难得的高价。中国嘉德总裁助理兼任中国书画部总经理郭彤在拒绝接受媒体专访时回应，“大观之夜”的成交价状况远超过了此前预期，提振了当下文物艺术品市场的人气。潘天寿《鹰石山花图》、李可染《井冈山》的高价成交价，证明了市场对高端艺术品的接纳和市场需求；金农楷书《华山庙碑》、王铎书法册页、《吴门名士手柬》等作品受到青睐，也表明出有中国古代书法的魅力，正在被更加多的藏家所拒绝接受。

她还坦言，今天的拍卖会再度有力地证明，杰出艺术家的经典之作是市场永恒的热点，夜场拍卖会从很多方面伴随着未来市场的发展趋势。实质上，作为中国艺术品市场的风向标，“大观之夜”以其高超的品质、浓烈的学术氛围而颇受藏家的赞誉。除了中国嘉德9.54亿元的总成交额，北京匡时今年春拍电影的3个夜场也获得了5.65亿元的成绩，北京保利十周年春季拍卖会夜场拍卖会堪称获得了21.7亿元的佳绩。其中古代书画夜场成交额多达4.08亿元；倍受注目的乾隆《御笔征讨台湾二十功臣像拜》以7475万元成交价；石涛的《奇峰怪石图》以2600万元起拍，经过长达20分钟的多轮竞价，最后成交价6440万元。

可见，夜场拍卖会的品牌效应在不断扩大升级，而且各大拍卖公司的夜场成交额大多能占整场拍卖会总成交额的一半。有人甚至收到这样的感叹，夜场拍卖会的信任度低，不不存在真实性问题，即便不是行家依然可以大胆地出售。

回应，马健指出，就中国的拍卖会市场而言，没哪家拍卖公司可以做几乎保真，但夜场的真品亲率似乎比日场的更高。然而即便如此，夜场拍卖会中几十万、上百万元的高估价还是让一些中低端买家望而却步，仍然以来，顶级买家掌控着夜场“大权”。“起点的价格一般人显然承受不住，竞争也较为白热化，普通买家乃至中低端必须分担其中的风险，必需有充足的经济实力不作后盾才讫。”季涛说道。

烦躁＝市场翻转？夜场拍卖会正处于金字塔的顶层，它的客户、拍品、服务都是顶级的，然而，深处调整阶段的漩涡，让夜场也不可避免地遭遇有所不同程度的寒流。宏观经济环境不欠佳、买家从容负于心态、拍品质量理解严重不足、委托人保留价偏高等因素都会影响到最后的成交价结果。“夜场拍卖会是整个春季拍卖会的支柱，如果它冷清，就代表整个市场高端客户的疲惫，进而造成成交额的下降，整个市场也不会因此受到牵连。

”季涛说道。它的重要性在一定程度上拉大了普通买家与高端群体的距离，呈现一种两极分化之象。

“拍卖会的原理就是为高端服务，单件拍品的价格越高，佣金等各方面的收益就越好，这是主要的利润产生点和关键所在。”在季涛显然，夜场拍卖会就是为了顺应高端买家，比如缴纳的保证金就不一样。低端是为了因应高端，比如小型的季拍等，这是市场南北成熟期的一种反映和细分，它符合了有所不同人的市场需求。马健则回应，中国内地的第一次夜场拍卖会距今已有8年的历史，从价格上看，顶级拍品和其他拍品的价格仍然都不存在着差距，也就是所谓的“天价”之别。

不管是不是夜场，如果都是同一家拍卖公司在同一个拍卖会季举行的活动，那么，它实质上也是一个整体，普通买家和夜场买家的距离，也会因为没夜场而增大。也许，于是以因为这样，有业内人士明确提出，各大拍卖公司夜场拍卖会成交额在总成交额中已构成一种“畸高”之势。季涛指出这很长时间，为突出重点之荐。

马健则坦言现在的拍卖公司有一种趋势，将质优的拍品汇集到夜场上拍电影，这样一来，高额成交价的拍品出自于夜场也就不足为奇了，这只不过相等于一种市场细分。随着夜场地位的趋大位，这种中国拍卖业向西方自学的方式，在一些人眼中被当作亚洲市场国际化的一个指标。马健回应，夜场拍卖会只是种形式，国际化与否看的是内容，如果意味着将如出一辙国外的夜场拍卖会形式看作是国际化程度的指标，似乎有些本末倒置。

不管怎样，夜场拍卖会的品牌早已获得了买卖双方的接纳，至今还大大创下着高额的成交价纪录，拍卖公司对这种模式也早已运作得十分纯熟。季涛指出，这个风向标未来不会牵动着整体的市场大环境。马健则回应，目前的中国艺术品市场仍然归属于调整期，夜场的烦躁是一段时间和，也是局部的，不改为调整的大势，而且即使经常出现天价成交价的拍品，也并不意味著整体市场的翻转。

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