泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去

朝代：宋朝 作者：欧阳修 出自于宋代诗人欧阳修蝶恋花·庭院深深深几许 Tune: Butterflies over Flowers tíng yuàn shēn shēn shēn jǐ xǔ庭院深深深几许？Deep, deep the courtyard where he is, so deep. 中仄中平平仄仄。yáng liǔ duī yā杨柳堆烟，It's veiled by smokelike willows heap on heap. 中仄平平，lián mù wú zhòng shù帘幕无重数。By curtain on curtain and screen on screen. 中仄追平仄。yù lè diāo ān yóu yě chù玉勒雕鞍泛舟冶处，Leaving his saddle and bridle, there he has been 中仄中平平仄仄，lóu gāo bú jiàn zhāng tái lù楼高不知章台路。

Merry-making, from my tower his trace can't be seen. 中平中仄追平仄。yǔ héng fēng kuáng sān yuè mù雨横风狂三月暮，The third moon now, the wind and rain are raging late; 中仄中平平仄仄。mén yǎn huáng hūn门凌黄昏，At dusk I bar the gate, 中仄平平，wú jì liú chūn zhù无计拔春寄居。

But I can't bar in spring. 中仄追平仄。lèi yǎn wèn huā huā bú yǔ泪眼问花花不语，My tearful eyes ask flowers, but they fail to bring 中仄中平平仄仄，luàn hóng fēi guò qiū qiān qù乱红盘旋秋千去。An answer. I see red blooms fly over the swing. 中平中仄追平仄。

注解⑴几许：多少。许，估算数量之词。

⑵堆烟：形容杨柳茂密。⑶玉勒雕鞍：近于言车马的奢华。玉勒：玉制的马衔。

雕鞍：精雕的马鞍。泛舟冶处：指歌楼妓院。⑷章台：汉长安街名。

《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居地之地。

⑸雨横：指急雨、骤雨。⑹乱红：这里形容各种花片争相绽放的样子。

翻译成 深深的庭院知道有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得无法计数。华车骏马如今在哪里游冶，我攀上高楼也不知章台路。风狂雨骤的暮春三月，时将近黄昏掩起门户，却没办法把春光觅。

我泪眼汪汪问花，花上默默不语，不见杂乱的落花盘旋秋千去。赏析 这首词亦载于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说道：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风梁南唐，没过于大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相近。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往误解在一起。

此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予爱好之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。此词写出闺怨。词风浅稳妙雅。

所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽静，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，借以解释全词特色之所在。不妨说道这首词的景写出得浅，情写出得浅，意境也写出得浅。

再行说道景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处不作了精心的决定。读书着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，或许在眼前经常出现了一组电影摇镜头，由近而近，逐步流逝，逐步了解。

随着镜头所指，读者趁此机会看见一丛丛杨柳从眼前后移过。“杨柳堆烟”，说道的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。

着一“填”字，则杨柳之密，雾气之浓，犹如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。

这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。到底多少轻，他不不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”。

“无重数”，即无数轻。秦观《踩莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砖此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人深感这座庭院真是是无比幽静。

可是词人还没让你马上看见人物所在的地点。他再行说一句“玉勒雕鞍泛舟冶处”，宕进一笔，把读者的视线推向她丈夫那里；然后腰过笔来写到：“楼高不知章台路”。原本这词中女子于是以睡觉高楼，她的目光于是以利用重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫常常游冶的地方凝神远眺。这种读音叫作欲扬先抑，做到尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此之后能予人以深刻印象的印象。

再说情深。词中写出情，一般来说是和景融合，即景中有情，情中有景，但也有所注重。此词将女主人公的感情层次凿得很深，后用工笔将抽象化的感情不作了细致入微的刻画。词的上片侧重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们好像看见一颗被囚禁的与世隔绝的心灵。

词的下片侧重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想要劝说寄居春天，但风雨无情，拔春不了。于是她深感不得已，不得已把感情竭尽到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红盘旋秋千去。

”这两句包括着无限的伤春之感觉。清人毛先舒评论曰：“词家意欲层浅，语欲浑成。作词者大体意层深者，语之后刻画；语浑成者，意便愚蠢，两难兼任也。

或意欲荐其形似，极谓之永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红盘旋秋千去。’此堪称层浅而浑成。”（王又华《古今词论》谓之）他的意思是说道语言绰出与情意层浅往往是无法兼备的，但欧词这两句却把它统一一起。所谓“意欲层浅”，就是人物的思想感情要层层了解，步步开挖。

且看这两句是怎样展开层层开挖的。第一层写出女主人公因花而有泪。闻花上流泪，对月伤情，是古代女子常有的动容。

此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借此指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中惟有在狂风暴雨中横遭蹂躏的花儿，由此误解到自己的命运，不已伤心泪下。第二层是写出因泪而问花。

泪因愁苦而致，不致要去找个宣泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花上已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地提问。

第三层是花儿竟然一旁克制，无言以对。是不解读她的意思呢，还是不愿给予同情，未尝令人纳闷。

紧接着词人写出第四层，花儿不但不语，反而像蓄意抛舍她似的争相盘旋秋千而去。人儿走马章台，花儿盘旋秋千，有情之人，无情之物对她都博得冷漠，她不有可能不伤心。这种借客观景物的反应来营造、反衬人物主观感情的读音，正是为了深化感情。

词人一层一层深挖感情，并非故意雕饰，而是像竹笋有苞有节一样，大自然分解，大幅度进行。在大自然浑成、直白易晓的语言中，蕴含着深挚感慨的感情，这是此篇众多特色。

最后是意境浅。词中写出了景，写出了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，包含了一个原始的意境。读书此词，总的印象乃是意境幽静，不徒名言警句而已。

词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以优美的居室营造优美的感情，以灰暗悲惨的色彩图形寂寞伤感的心情。

从时间来说，上片是写出浓雾笼罩的早晨，下片是写出风狂雨暴的黄昏，由早于及晚，大幅度关上人物的心扉。过片三句，将近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层图形，才干掉‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；称疾浅跪，情奇怛恻。

个中意境，好像是诗，但诗无法写出其貌；是所画，但画无法记其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。特别是在是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思荐荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维指出这是一种“有我之境”。

所谓“有我之境”，乃是“以我观物，故物均看似我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，体现了词中女子难言的痛苦；乱红盘旋秋千，营造了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。

而情思之绵邈，意境之深远影响，奇令人神往。明代茅暎：凄如送行。（《词的》）明代李廷机：首句叠用三个“浅”字最新奇，后段形容春暮光景只剩。

（《新刻注解草堂诗余评林》）清代黄苏：首阕因杨柳烟多，若帘幕之重重者，庭院之浅以此，即下旬章台不知，亦以此。总以闻柳絮之迷人，加之雨横风狂，即白鱼称疾，而春已去矣。

不知乱红之尽飞乎？语意如此，通首诋斥，显然无以有所指。第词旨浓丽，即未知所指，自是一首好词。（《蓼园词选》）毛先舒：“人愈多伤心，花愈无聊，语愈浅而意愈人，又确有刻画费力之迹，曰非层深而绰出耶？然作者初非措意，平如化工生物，笋未收而苞节已不具，非寸寸为之也。

”（王又华《古今词论》谓之）俞陛云：此词帘浅楼尉迟、及“乱红盘旋”等句，殆有竭尽，不仅送春也。（《唐五代两宋词选释》）。唐圭璋：此首写闺情，层浅而浑成。

首三句，但写出一华丽之庭院，而人之矜贵由此可知。“玉勒”两句，写出行人游冶不归，一则深院凝愁，一则章台遨游，两句射照，吹奏毕见。换头，因风雨交加，更加起伤春怀人之情。“泪眼”两句，……观毛氏此言，可悟其智。

（《唐宋词简释》）。

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