停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花

朝代：唐朝 作者：杜牧 出自于唐代杜牧的《山行》远上寒山石径横，白云生处有人家。行驶坐爱枫林晚，霜叶红于二月花上。

译文沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，竟然还有人家。停下来车来，是因为青睐这深秋枫林晚景。枫叶秋霜疮过，媚比二月春花。

译文二一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸展山顶，在白云漂浮的地方有几户人家。停下喜爱这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要白。

涉及成语望断白云 深山野墺 赏析 　　这是一首刻画和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径横”，由下而上，写出一条石头小路蜿蜒交错地伸展充满著秋意的山峦。“寒”字铺陈深秋季节；“近”字写山路的绵长；“横”字连系句首的“近”字，写了高而缓的山势。

由于坡度并不大，故可乘车游山。　　第二句：“白云生处有人家”，刻画诗人山行时所看见的远处风光。“有人家”三字不会使人误解到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而深感深山充满著生气，没一点儿死寂的可怕。

“有人家”三字还连系了上句中的“石径”，因为这“石径”乃是山里居民的地下通道。　　第三句：“行驶坐爱枫林晚”的“跪”字说明为“因为”。

因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地行驶观看。这句中的“晚”字拿来无比精巧，它蕴藏多层意思：（1）铺陈前两句是白天所闻，后两句则是傍晚之景。

（2）因为傍晚才有夕照，华丽的晚霞和红艳的枫叶相互呼应，枫林才十分美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还忘了下车起身，至为他对红叶青睐之近于。

（4）因为行驶甚久，观察入微，才能洞悉。　　第四句：“霜叶红于二月花上”是全诗的中心句。前三句的刻画都是在为这句铺垫和营造。

诗人为什么用“白于”而不必“白如”？因为“白如”不过和春花一样，无非是装点大自然美景而已；而“白于”则是春花所无法相提并论的，某种程度是色彩更加艳丽，而且更加能耐旱，精辟风霜考验。　　这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的流露，志趣的竭尽，因而能给读者启迪和激励。　　这首诗刻画的是秋之色，展现一幅动人的山林秋色图。

诗里写出了山路、人家、白云、红叶，包含一幅人与自然统一的画面。这些景物不是三大的正处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的正处于画面的中心，有的则正处于衬托地位。

非常简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句刻画背景、建构气氛，起铺垫和营造起到的。　　“远上寒山石径横”，写出山，写出山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸展山头。

“近”字写了山路的绵长，“横”字与“上”字交织，写了高而缓的山势。　　“白云生处有人家”，写出云，写出人家。

诗人的目光顺着这条山路仍然向下望见，在白云漂浮的地方，有几处山石砖的石屋石墙。这里的“人家”连系了上句的“石径”，—这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的地下通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。

有白云云雾，解释山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮盖读者的视线，却给人留给了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？　　对这些景物，诗人只是在作客观的叙述。

虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不展现出诗人的感情偏向。它却是还只是在为后面的刻画蓄势—勾勒枫林所在的环境。

　　“行驶坐爱枫林晚”之后有所不同了，倾向性早已很独特，很反感了。那山路、白云、人家都没使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊艳之情无法诱导。

为了要停下领略这山林风光，居然顾不得驱车前行。前两句写的景物早已很美，但诗人爱人的毕竟枫林。

通过前后点缀，早已为刻画枫林铺平夹大位，蓄势已足，于是水到渠成，引向了第四句，铺陈青睐枫林的原因。　　“霜叶红于二月花上”，把第三句补充，一片深秋枫林美景明确展现出在我们面前了。

诗人惊艳地找到在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，感叹满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要鲜艳呢！难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看见了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现出一种冷淡的、生机勃勃的景象。　　诗人没象一般封建制度文人那样，在秋季来临的时候，悲伤泪流满面，他赞颂的是大大自然的秋色美，反映出有了耿直向下的精神，有一种英爽俊忽之气拂拂笔端，展现出了诗人的才气，也展现出了诗人的见地。这是一首秋色的颂歌。　　第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、汇聚笔力写出出来的。

不仅前两句疏淡的景色出了这鲜艳秋色的衬托，即使“行驶坐爱枫林晚”一句，看起来抒情故事情节，实质上也起着写景衬托的起到：那行驶而望、陶然而饮的诗人，也出了景色的一部分，有了这种景象，才更加展现出秋色的迷人。而一笔改写之后，戛然便止，又变得情韵高亢，余味无穷。

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